Mae Sarah Bernhardt yn sêr o'r ganrif ddiwethaf, gyda theimlad caled ac anghyfiawn. Wedi'r cyfan, ar yr adeg honno, ystyriwyd bod yr actio yn fwyaf annymunol. Barnwr i chi'ch hun os yw ei farddoniaeth ar ôl y bardd, ar ôl marwolaeth y cerddor - ei waith, ar ôl y pensaer - ei dŷ a'i adeiladwaith, ar ôl yr artist - lluniau a lluniau, ac yna ar ôl yr actor a chwaraeodd yn y cynyrchiadau, dim ond sŵn sydd arno. Dyna'r dynged y bu'n rhaid i Sarah Bernhardt ei ddioddef, oherwydd er iddi farw yn henaint, nid oedd hi'n byw i weld cyfnod y teledu. Bu Bohemia yn byw o dan yr arwyddair: "I'w wneud, ym mhob ffordd." Ac roedd yr ymadrodd hwn yn dirlawn â'i holl fywyd a'i gwaith.
Y cyntaf o'r superstars
Ond ysgogodd yr actores a thalentau eraill. Er enghraifft, daeth yn awdur y llyfr "My Double Life", a oedd â chymeriad hunangofiant. Yn y llyfr hwn roedd Sarah wedi llwyddo i chwyddo tân chwilfrydedd pobl hyd yn oed yn fwy. Dywedodd hi'n fedrus am lawer o bethau, ond cwblhawyd y rhan fwyaf o'r wybodaeth â thywyllwch, gan gynnwys ffeithiau o fywyd personol.
Yr actores oedd mam Iddews gyda gwreiddiau'r Iseldiroedd - Judith Hart. Roedd y wraig yn brydferth iawn, felly roedd hi bob amser wedi cael llawer o gefnogwyr. Ond rhoddwyd harddwch nid yn unig gan ei golwg, ond hefyd gan y proffesiwn - roedd hi'n gerddor. Roedd tad y actores yn beiriannydd cyffredin, a'i enw oedd Edward Bernard. Ond mae yna sibrydion y gallai fod yn dad a rhai dan yr enw Morel (swyddog o fflyd marwolaeth Ffrengig). Ffaith ddiddorol - fe wnaeth Sarah Bernhardt, pan roddodd genedigaeth i'w phlentyn, hefyd guddio ei dad. Gelwid fy mab Maurice.
Plentyndod a ieuenctid
Cafodd Sarah ei magu ar diriogaeth y fynachlog, nad oedd ganddo unrhyw ddylanwad, gan nad oedd seren y dyfodol yn dysgu ufudd-dod. Ers ei blentyndod mae hi wedi bod yn natur annerbyniol ac roedd yn anhygoel iawn. Pan ryddhawyd yr actores o'r dyfodol o'r fynachlog, fe'i darganfuodd mewn sefyllfa anodd. Roedd ei bywyd ar y pryd yn debyg i rywbeth ofnadwy, fel dyn a daflwyd i'r dŵr, nad oedd yn gallu nofio, ddim yn gwybod beth i'w wneud.
Ond helpodd Sarah ifanc un o geidwaid rheolaidd Judith Hart (ei mam) - Count de Morny. Penderfynodd Sarah anfon at y Siambr, a oedd yn ei helpu i ymddangos ar bobl ac i fynd allan i'r golau. Ac yna gwnaeth y "mop", felly llygaid vehement, sylweddoli ei freuddwyd o'r dydd - y theatr.
Pan gymerwyd y "mop" i'r theatr, mynegodd cyfarwyddwr y sefydliad hwn rai amheuon am ei gyrfa, oherwydd roedd Sarah yn anhygoel yn sgîl. Ond er gwaethaf popeth, roedd Sarah yn dal i gymryd rhan, ac yn ferch 18 oed chwaraeodd ei rôl gyntaf. Roedd yn gyntaf, dyddiedig 1af Medi 1862. Llwyddiant yr actores oedd trychineb Racine ("Iphigenia in Aulis").
Mae'n werth nodi bod y beirniaid yn ysgrifennu am Sara yn afresymol, dywedasant ei bod hi'n gwbl fynegiannol. Ond ni wnaeth hyn effeithio ar yr actores, a phenderfynodd fyw o dan yr arwyddair: "Drwy'r holl fodd." Roedd cymeriad cryf, ar adegau gwrywaidd, yn ogystal â dewrder afresymol Sarah wedi ei helpu. Gadawodd yr actores Tŷ Moliere a dechreuodd chwarae mewn theatrau eraill, cymedrol: "Gymnasium", "Port-Saint-Martin", "Odeon". Pam fod yr actores yn mynd allan o le da? Ydw, oherwydd roeddwn i eisiau dychwelyd i'r prima donna yn "Comedy Francaise" a dangos fy holl wychder.
Gweithio S. Bernard
Cafodd Bernard ei reoli'n dda iawn i berfformio rolau sy'n gysylltiedig â'r repertoire clasurol, rhoddodd Takona ei hun mewn rolau: Phaedra, Andromache, Desdemona, Zaire, ac ati. Wedi iddo berffeithio ei sgiliau ar heroin ifanc, croesodd ffurfiau modern o ddrama. Un o'r rolau mwyaf llwyddiannus oedd Margarita Gotye ("Lady with Camellias" gan Alexandre Dumas-son).
Roedd gan Sarah fuddugoliaeth go iawn, ac roedd hi'n derbyn diamonds a gemwaith eraill gan adarwyr. Er mwyn peidio â chael ei ddwyn, roedd hi bob amser yn cymryd gwn gyda hi. Roedd gan yr actores wahanol atodiadau: i'r theatr, i arfau tân, i gemwaith.
Ffeithiau diddorol am yr actores a'i sgil
Mewn gwirionedd, chwaraeodd ychydig o actores enwog yr amser hwnnw, a heddiw, gymaint o rolau gwrywaidd â Sarah. Roedd y rhain yn ail-ymgarniadau yn Werther a Zanetto, ac ar ôl hynny roedd mynediad i rôl Lorenzaccio, y mwyaf llwyddiannus oedd perfformiad rôl Hamlet ac wrth gwrs, yr Eaglet enwog. Mae'n werth nodi bod rôl Hamlet mor bwysig fel y gallai goncro hyd yn oed Stanislavsky ei hun.
Eaglet, sy'n 18 mlwydd oed, nad oedd yn fab mwyaf hapus y tad enwog Napoleon Bonaparte, a ddigwyddodd Sarah i chwarae pan oedd hi'n 55 oed.
Pan gynhaliwyd premiere'r ddrama, Edmond Rostand ar y llwyfan, daeth ar draws y darlithoedd gyda thua 30 o ddarnau, a achosodd furor. Chwaraewyd y rôl ym 1900.
Yn rhyfedd, ond nid oedd yn credu bod Stanislavsky yn ystyriedMaaru ddim yn arwrin, ond yn hytrach berffeithrwydd technegol yr amser hwnnw: mae'r llais yn brydferth, mae geiriad yn sydyn, plastigrwydd, blas artistig. Siaradwch am Sarah a phobl eraill yn enwog. Barn y cyhoedd oedd y gall Bernard wneud llawer ac yn arbennig o gyfleu emosiynau'r person a'r arwr ar y llwyfan: cyflwr llawenydd, eiliadau anobaith a galar, teimladau hapusrwydd llethol, a'r teimladau tactegol a ofnadwy, yn symud yn syth o geifr i ymladd - mae'n byth yn gallu dal y teimladau mwyaf cynnil. Volonsky a mynegodd ei hun yn uniongyrchol bod y sibrwd, a'r llais, a llais yr actores yn enwog. Galwodd hefyd lais aur iddi. Fe wnaethon nhw farcio anhygoel a naws eraill yn unig i Sarah Bernhardt.
Byd Sarah
Yn y byd, cafodd Sarah Bernard ei drin yn wahanol. Er enghraifft, ystyriodd yr Americanwyr ei bod hi'n ymweld yn anffafriol ac yn cymharu'r actores i'r neidr, a ddaeth i ddiddymu gwenwyn celwydd. Ac yn Rwsia buont yn ymddiddori yn sgert Napoleon.
Os edrychwn ar y cyfryngau yna, daw'n glir bod Sarah Bernhardt yn synhwyrol yn y rhan fwyaf o achosion, a dim ond adroddiadau a newyddion eraill ydoedd. Disgrifiwyd popeth, ei fethiannau, ei gymeradwyaeth a'i drechu, popeth. Pan ddaeth yr actores allan, yna gyda hi aeth a'r porthorion chwys nesaf.
Nid yr un peth oedd yr agwedd tuag at Sarah a'r sefydliadau crefyddol. Hi oedd y seren gyntaf, sydd â chyfrannau ar raddfa fyd, felly ni all neb fanteisio ar ei llwyddiant.
Sara mewn bywyd
Os yw actorion ar eu pen eu hunain ar y llwyfan, yna mae'n rhaid iddynt fod yn gwbl wahanol mewn bywyd. Felly, Sarah Bernhardt, roedd hi bob amser yn wych, gyda nodwydd wedi'i wisgo, wedi'i baentio a'i dwyn. Ond roedd mwgwd bob amser arno, a dywedodd llawer ei fod yn grook. Ac mae gan bob un sydd ganddi griw coch yn y blaen, coch coch gyda llais hardd, ac fel arall mae'n parhau i fod yn artiffisial. Ond hanfod y mater yw bod rhaid i Sarah greu ei hun, dim ond hi oedd hi'n chwarae delweddau pobl eraill mewn dramâu, fe wnaeth hi hi hi: ei llais, ei math, ei silwét a'i hun yn ei chyfanrwydd.
Dylai'r seren gyntaf o'r raddfa hon ddylanwadu ar y busnes, dechreuodd gynhyrchu gyda'i henw a'i sebon, a persawr, a phowdr, a menig hyd yn oed.
Bywyd personol
Roedd gan yr actores ddau wŷr. Y cyntaf oedd y tywysog, a oedd yn frodor o'r teulu Ffrengig hynafol. Ac yr ail oedd cydweithiwr yn y siop - actor o Wlad Groeg, sy'n hynod am ei harddwch anarferol. Yr oedd yr ail gŵr a ddaeth â'r actores a'r synhwyrau newydd mewn bywyd, ac yn ysbrydoliaeth.
Ond mae Sarah yn fenyw cryf ac nid oedd am fod yn degan rhywun, felly fe gododd hi o'r lludw a gwnaeth popeth i gyflawni rhywbeth o leiaf: yn broffesiynol roedd hi'n cymryd rhan mewn peintio, cerflunio, cyfansoddi rhanddeithiau gyda stori ddoniol, dramâu doniol a phethau. Hefyd, aeth Sarah Bernard i fyny i'r awyr ar y balwn Giffar.
Yn aml cymharwyd Sarah â Joan of Arc, a hefyd yn ystyried sorceress etc.
Cafodd bywyd Sarah Bernhard ei basio yn gyflym ac yn llwyddiant ysgubol. Roedd hi'n ei lyncu â'i fwynhau hyfryd. Felly, pan oedd yn rhaid iddi dorri coes ym 1914, nid oedd yn mynd yn drist, oherwydd nid yw ei chwistrelliad yn ddidrafferth. I'r gwrthwyneb, parhaodd yr actores i fyw'n llawn o fywyd a digwyddiadau bywyd amrywiol hyd 26 Mawrth, 1923 (cyn ei marwolaeth). Ar angladd y "frenhines y theatr" yna daeth rhan fawr o Baris. Yr oedd yno fod Syr Bernard, dawnus ac anhygoel, yn cael ei arwain ar y daith olaf.