Daeth y syniad o ychwanegu gwydr i'r tu mewn i'r artistiaid Avant-garde Sofietaidd yn wreiddiol. Roeddent yn meddwl am adeiladau'r dyfodol, ac roedd y ffurfiau'n debyg i rai llongau, gan ddilyn mewn byd disglair newydd. Yn hyn o beth, mae arloesi mewn adeiladu wedi ymddangos. Mae hwn yn amrywiaeth o strwythurau concrid gyda ffrâm fetel, ac, wrth gwrs, arwynebau gwydr enfawr, weithiau wedi'u paentio mewn lliwiau llachar amrywiol ar gyfer rhoi lluniau.
Felly, gadewch i ni ystyried gwydr fel deunydd ar gyfer adeiladu a dylunio mewn gwahanol arddulliau, gan ddisodli ei gilydd, a pha mor raddol y dechreuodd dodrefn gwydr arllwys i mewn i'n bywyd a'r amgylchedd.
Yn gynnar yn yr ugeinfed ganrif, mae cyflwyno gwydr i ddodrefn y tai yn cychwyn. Yn y dyddiau hynny, enillwyd cyfnod olaf yn y celf o addurno addurniadau mewnol. Roedd yn bosibl arsylwi ar y ffenestri yn y wal gyfan, maint trawiadol yr ystafell gyda waliau o dunau pastel, bron heb ddyluniad addurnol ac ystafelloedd hanner gwag.
Geometreg ffurflenni.
Yng nghanol yr ugeinfed ganrif, mae siapiau geometrig yn ennill poblogrwydd yn y tu mewn, ond nid yw'r gwydr yn dal i fod allan o ffasiwn. Yn arbennig o alw yn y galw ar y pryd roedd byrddau bach gyda top bwrdd gwydr, gan orffwys ar goesau o bren neu haearn.
Naturrwydd y goeden.
Dros amser, pan ddisodlodd un arddull arall, newidiodd y ffasiwn, daw'n amlwg bod y gwydr yn dal i fod yn nhrefn anrhydeddus wrth greu'r tu mewn. Er enghraifft, pan ddaeth ffasiwn ar gyfer coeden naturiol yn lle'r arddull nesaf, mae'r penseiri a osodwyd yn gytûn wedi ei enysgrifio ynddynt yn cynnwys gwydr, pam fod yr holl addurniadau mewnol yn ennill pwysau, ac yn gyffredinol roedd teimlad o olau a llewyrch. Gallech hefyd weld ffenestri mawr o'r llawr i'r nenfwd, y nenfwd, y byrddau, y drysau, y drychau uchel, a ffurfiwyd ynghyd â choed naturiol a lle llachar, clasuron a elwir yn ddosbarth modern. Yn ogystal, mae'r ffenestri lliw gwydr lliw, sy'n fanwl ffasiynol o foderniaeth, sy'n berthnasol i'r cam hwn o ddatblygiad arddull, yn dod yn ôl o'r gorffennol pell.
Hanesyddol tu mewn. Vintage.
Roedd dylunwyr mewnol modern bob amser yn denu syniadau ar gyfer addurno, a gymerwyd o hanes datblygu ffasiwn ac arddull. Maent yn ceisio eu dehongli ar y presennol, a arweiniodd at ymddangosiad yr arddull "hen". I'w adolygu, mae'n bosib cymryd tabl o wydr ar goesau crwm ar ffurf brigau o efydd. Gellid gweld hyn mewn palasau aristocrataidd, cant neu ddwy gan mlynedd yn ôl, ynghyd â charpedi ffwr ar ffurf croen sy'n gorwedd ar y llawr, neu hongian ar y wal. Ac nawr, gellir gweld elfennau a gwrthrychau cain o'r fath mewn rhai tu mewn, ond mewn ffurf ychydig yn wahanol. Ac mae hyn, heb os, yn ychwanegu ei "zest".
Hynafiaeth.
Mae dylunwyr modern hefyd wedi benthyca syniadau o'r Rhufain hynafol i greu eu tu mewn unigryw. Yn y dyddiau hynny, gwnaed popeth o marmor. Yn wir ar y pryd, ailadroddwyd y colofnau mewn pensaernïaeth ac adeiladau mewn dodrefn. Er enghraifft, roedd colofnau marmor yn cefnogi'r countertops, fel ar gyfer y tablau. Mae'r syniad hwn hefyd wedi pasio i'r presennol, mewn cyfuniad â gwydr. Mae'r gwirionedd yn cael ei basio i ffurf garreg o wahanol goesau gwydr ychydig yn wahanol i gefn y bwrdd, a chael perthnasau clir ac yn debyg i'r un pileri hynafol Rhufain. I ddechrau, gall y tabl hwn ymddangos yn eithaf cyntefig, ond mae gras a mawredd y ffurfiau hynafol yn amlwg, ac mae'n edrych yn moethus iawn.
Minimaliaeth.
Pan oedd arddull minimaliaeth yn dominyddu'r ffasiwn, roedd y tu mewn ychydig yn symleiddiedig. Ni roddwyd blaenoriaeth bellach i harddwch, ond i ymarferoldeb a naturiaeth. Diolch i'r arddull hon, daeth i sylweddoli pa mor dda yw'r cyfuniad o bren a metel ynghyd â'r llinellau gwydr yn y tu mewn. Ac nid yw absenoldeb unrhyw addurn ychwanegol yn ennyn y ffurflenni i'r eithaf.
Modernity.
Gyda dyfodiad technolegau newydd yn y byd modern, mae sefyllfa fewnol yr eiddo wedi dod yn debyg i longau gofod genhedlaeth newydd. Yn unol â hynny, dechreuodd dylunwyr a penseiri adlewyrchu'r cynnydd technegol yn uniongyrchol yn eu prosiectau. Nodwedd unigryw yw ymddangosiad nenfydau tryloyw, lloriau, nenfydau, ac nid drysau a waliau yn unig, fel y gwelir yn yr arddulliau blaenorol.
Diolch i hyn, mae'r lle yn cynyddu'n weledol, ynghyd â'r ffenestr. Yn dilyn hyn, mae dodrefn yn cael tryloywder, a thrwy hynny yn diddymu yn yr awyr.
Dros amser, mae mwy a mwy o strwythurau gwydr yn ymddangos yn y tu mewn. Mae'r rhain yn silffoedd, raciau, tablau, sinciau, cabanau cawod, drysau'r cabinet. Mae tryloywder llinellau yn bresennol ym mhob man yn yr ystafell fyw, yn y gegin, yn yr ystafell ymolchi, ar y balconi, yn y coridor. Ymddengys bod yr holl wrthrychau mewn cysylltiad â hwy yn ddi-bwys, wedi'u rhewi yn yr awyr, sy'n rhoi swyn ac ysbryd o foderniaeth, gan lenwi'r tŷ gyda golau haul, pelydrau, aer, gofod. Yn syndod, mae dylunwyr yn cyflwyno tablau dodrefn gwydr, silffoedd, drysau, hyd yn oed mewn ystafelloedd plant, gan dynnu ar gyfer diogelwch uchel. Mae technolegau datblygu gwydr mewn bywyd bob dydd yn caniatáu iddo fod mor gryf bod y risg o ddodrefn wedi'i dorri yn cael ei leihau ac yn amhosibl ymarferol. Mae'r deunydd hwn yn wydn iawn, gan ei fod wedi'i galedu a'i fod wedi'i wneud gydag ymylon llethu, oherwydd, felly, mae diogelwch yn cael ei warantu.
I gloi, gellir dweud bod dylanwad dodrefn gwydr yn cynyddu bob blwyddyn a bod y presenoldeb yn dod yn draddodiadol. Mae presenoldeb y deunydd adeiladu hwn yn ei sefyllfa gartref neu yn y gwaith ac mewn mannau eraill yn sôn am ei boblogrwydd, ei ffasiwn ac mae hyd yn oed yn arwydd o les. Ac, er gwaethaf y fregusrwydd ar yr olwg gyntaf, mae dodrefn gwydr eisoes wedi profi ei ymarferoldeb a gweithgynhyrchiant gwych, ac rwy'n ei ddefnyddio i ddylunio fy nhy fy hun, gallwch greu delwedd unigol, unigryw a modern.