Yr artist gwych o'r Iseldiroedd, Van Gogh. Faint sy'n cael ei ddweud amdano hyd yma. Ynglŷn â'i fywyd personol, hunanladdiad, ond yn bennaf oll am luniau na fyddant yn gadael unrhyw un yn anffafriol.
Prif amcan mapio ar gyfer artistiaid Argraffiadol oedd natur ddynol. Ac yn fwyaf disglair, cafodd ei darlunio yn ei holl wrthddywediadau ac addurniadau yn y gwaith yr arlunydd gwyllt o'r Iseldiroedd, Van Gogh.
Roedd gan Vincent van Gogh (1853 - 1890), un o artistiaid gwych yr Iseldiroedd, ddylanwad cryf iawn ar argraffiadaeth wrth baentio
Pan droi Van Gogh 27 mlwydd oed, penderfynodd ymsefydlu ei fywyd i baentio. "Ni allaf fynegi pa mor hapus ydw i'n dechrau tynnu llun eto, yr wyf yn aml yn meddwl amdano, ond roeddwn i'n meddwl bod lluniadu y tu hwnt i fy ngallu."
Mae llawer o ymchwilwyr Van Gogh yn ystyried hunan-ddysgu, er, er mwyn cyfiawnder, mae'n rhaid dweud ei fod wedi cymryd gwersi gan A. Mauve.
Yn 1886, symudodd Van Gogh i Baris. Fe wnaeth cyrraedd ym mhrifddinas Ffrainc ychydig o addasiad i arddull y maestro. Roedd yn dal i fod yn gydymdeimlad a chariad i ddyn bach, ond mae'r cymeriad hwn yn wahanol - un o drigolion cyfalaf Ffrainc, y creadur ei hun.
Newidiodd Arrival in Paris farn yr artist o'r byd. Mae eisoes yn ymddangos iddo ef yn fwy llawen ac yn llachar. Mae Van Gogh yn tynnu corneli Montmartre, pontydd y Seine, theatrau, ac yn bwysicaf oll, mae'n teimlo ei fod yn Ffrangeg. Roedd Van Gogh yn chwilio am y dechneg o oleuni a lliw yn ddiduedd, ond yn Llwyd Paris ni allai wneud hynny. Ac yna penderfynodd fynd i'r de. Mae yna gyfnod newydd yn dechrau yn ei waith. Yma teimlai nad oedd yna unrhyw wahaniaeth rhwng ef a'i fentor, Rembrandt.
Mae Van Gogh yn ymddangos yn amhosibl hyd yn oed, braenen berffaith. Mae "smear gorchymyn" mor amhosib fel ffens yn yr ymosodiad. " Mae Van Gogh yn fwy na argraffyddydd, oherwydd mae'n ceisio sawl tro i newid ei dechneg, hyd yn oed o fewn yr un llun. Wedi'r cyfan, mae pob gwrthrych ar y cynfas - beth sy'n newydd, yn wahanol yn ei nodweddion a'i nodweddion, ac mae llaw yr arlunydd yn arafu i adlewyrchu'r holl newidiadau hyn. Y prif beth, yn ôl Van Gogh, yw gweithio trwy ysbrydoliaeth, ar yr argraff gyntaf, sydd bob amser yn llachar.
Mae ei fyd yn newid yn gyson, mewn cylch tragwyddol, twf. Tasg yr arlunydd yw canfod y gwrthrychau hyn, nid yn unig fel gwrthrychau symudol, ond hefyd fel ffenomenau. Nid yw Van Gogh yn cynrychioli un eiliad o gwbl, mae'n cyfleu parhad yr eiliadau, y leitmotif o bob gwrthrych - yn ei ddynameg ddiflino. Nawr, rydym yn deall pam nad astudiaeth Van Gogh yn unig ydyw, mae'n ddarlun cosmig cyfan sy'n dangos gwrthrychau, ffenomenau a'r person ei hun o safbwynt cryno. Nid yw Van Gogh yn dangos yr haul ei hun, ond mae ei saethau o pelydrau sydd wedi'u hanelu at y ddaear neu sut mae'r haul yn deffro ac yn dod allan o chwith euraidd.
Ar gyfer Van Gogh ystyrir yn anghywir dangos coeden fel y mae, oherwydd yn ei farn ef mae'r goeden yn organeb sy'n debyg i'r dynol, sy'n golygu ei bod yn tyfu ac yn datblygu'n gyson. Mae ei seipres fel temlau Gothig, sy'n cael eu taro i'r awyr. Wedi'u sgriwio gan y gwres annioddefol, maen nhw'n codi, fel taflenni gwyrdd anferthol, ac os ydynt yn llwyni, maent yn llosgi ar y ddaear fel bonfires.
Er mwyn deall dull dynamig Van Gogh, dylai un gyfeirio at ei bortreadau.
Portread o "Berceuse". Mae'n dangos nai pysgota, sydd, fel y mae pobl leol yn ei ddweud, yn mynd i'r cychod gyda'r nos, ac mewn tywydd gwael yn adrodd straeon. Rhaid i hyn oll bortreadu yn y portread o Van Gogh - merch sy'n gorfod bod yn garw, yn anffodus, yn flinedig - fel y mae ei bywyd yn dweud, ac ar yr un pryd yn hynod o fath - hi yw ceidwad straeon tylwyth teg. Roedd y darlun hwn Van Gogh yn mynd i'w roi i St. Marie - cysgod i morwyr ...
Gadewch i ni droi at hunanbortread yr artist. Yma fe ymddangosodd o'n blaen mewn ffordd na fyddaiem erioed wedi bod yn ddychmygu. Mân, mynegiant wyneb nerfus, fel mwgwd, o dan y mae cyflwr amser yr enaid.
Credai Van Gogh fod y mynegiant techneg yn chwarae rhan fawr, ond mae llawer mwy pwysig o fynegiant ei fod yn ystyried lliwio. Nid dim ond addurn na phaentiau yn system werth yr artist oedd yn fodd i bortreadu cymeriad mwy disglair. Nid yw paent yn chwarae rôl lai mor bwysig na'r llun ei hun. Heb liwiau wedi'u dethol yn gywir, nid oes etude, portread, a hyd yn oed yr awdur ei hun.
Felly mae gan bob lliw i Van Gogh ystyr penodol, dirgelwch, dirgelwch, nad oedd ef ei hun yn esbonio'n llwyr iddo'i hun. Wedi'r cyfan, mae'r darlun yn fyd eang helaeth na ellir byth ei ddeall a'i esbonio. O'r holl eiriau lliw, roedd yn well ganddo melyn a glas.
Yn bennaf yn y system argraffiadaeth - lliw. Yn system hardd Van Gogh, rydym yn sylwi ar set gyflawn o liwiau cyfansoddol: rhythm, lliw, gwead, llinell, siâp.
Nid yw lliwiau Van Gogh yn unig yn dominyddu'r gwaith, maent yn swnio. Mae paentiau'n swnio mewn unrhyw goslef dros gyfnod cyfan yr ystod emosiynol, o boen marwol i amrywiaeth o lliwiau llawenydd. Rhennir paentiau yn palet Van Gogh yn ddau balet. Ar ei gyfer, yn oer ac yn gynnes - fel ffynhonnell bywyd a marwolaeth. Ar ben y systemau hyn - melyn a glas, mae gan y ddau liw symboliaeth anarferol o ddwfn.
Lliw, lliw, realiti gwirioneddol - dyna beth yw Van Gogh.