Konstantin Arkadevich , yr ydych chi yn ddiweddar - nad arwr, anhunyn rhyfeddol. Mae tri chymeriad o berfformiadau "Senor Todero - y meistr", "Richard III" a "Cosmetics of the enemy" yn un arall yn fwy hardd. Pwy ydych chi'n meddwl yw hyrwyddwr drwg? Yn "Cosmetics of the enemy" Mae gen i arwr, y gredaf, y gellid ei ychwanegu at y Llyfr Cofnodion Guinness o ran ffiaidd ac arswyd. Yn "Signor Todero," fe wnes i chwarae bastard mawr, ond penderfynwyd popeth mewn modd comig, ac yn "Cosmetics ..." - tragifars, ditectif ofnadwy a gafodd ei chwarae rhwng y ddau ddyn. Oes angen cyfansoddiad arnoch i drawsnewid? Pan fydd yn bwysig, pan na fydd. Er enghraifft, yn "Todero" treuliais grimiruvalsya awr. Rwy'n chwarae Richard III heb unrhyw wedd, hyd yn oed heb dôn - rwy'n credu bod hynny'n dda ar gyfer y rôl hon. Fodd bynnag, credaf nad yw hynny i gyflawni delweddau negyddol, sy'n eu byw yn gywir trwy'r system Stanislavsky, yn llai defnyddiol na rhai cadarnhaol. Er bod y dynodiadau "positif" a "negyddol" yn amodol - rydych chi'n chwarae pobl â gwahanol nodweddion. Rwyf erioed wedi bod â diddordeb mewn cymysgedd o genres, oherwydd ei fod yn agosach at realiti. Nid yw'r fwrin yn perthyn i genre arbennig, mae hwn yn ddiffiniad moesol. Ac mae ein bywyd modern weithiau mor rhyfedd fod trychineb rhai yn dod yn hapusrwydd absoliwt i eraill. Onid yw'n anhygoel bod pobl fel un math o greaduriaid wedi'u trefnu fel y gallant ymfalchïo yn anffodus eu cyd-ddynoliaid? Onid yw hyn yn fargen ac yn hurt? Y cyfan oherwydd nad oes angen llafur yn ddrwg, mae'n debyg i fynd i lawr o'r mynyddoedd.
Da - mae'n ofynnol
Ydy, i ddeffro mewn rhywun mae rhywbeth diabolical yn llawer haws. Mae'r llinynnau hyn wedi bod yn hysbys ers tro, maent braidd yn bras ac yn gyfagos, ac i ddeffro'r gwrthwyneb, weithiau mae'r dwyfol yn anodd mewn person unigryw, Konstantin Raikin. Ond mae natur y ddau yn emosiwn, ac nid yw'n mynd o reswm. Ni fydd y meddwl byth yn goncro angerdd: mae'r tân sy'n llosgi mewn dyn yn cael ei goresgyn yn unig gan fflam arall, rhyw elfen elfen arall. Ac mae hi, ar y ffordd, yn gallu cael ei ddeffro gan gelf. Mewn unrhyw achos, mae da wedi'i ymgorffori yn y person, ac mae theatr dda yn gallu achosi emosiwn tyfu a chryf o dosturi, caredigrwydd a chariad a ddaeth. Y teimlad o harddwch, mae'n digwydd, mae'n cysgu'n gyflym mewn person, nid yw rhywun hyd yn oed yn gwybod ei fod ynddi, ac mae nentydd cryf yn dod o'r syniad yn deimlo'n ddigyffro na wyddys amdano. Mae'n ymddangos bod y gynulleidfa wedi mynd â chi ymhell y tu hwnt i'r cromfachau o'r graddau cyfredol. Er nad ydych wedi cael gwared arnoch yn y ffilmiau yn y blynyddoedd diwethaf a "peidiwch â byw ar y teledu", nid yw eich gogoniant, yn rhyfedd ddigon, yn rhwd.
Konstantin, beth yw'r mater, beth ydych chi'n ei feddwl?
Dulliau, mae pobl yn dal i wahaniaethu. Ond doeddwn i ddim, byddwn yn defnyddio'r gair "gogoniant". Roedd gan fy nhad y gogoniant, ac mae gen i boblogrwydd. Gellir dweud ei fod ar draws y wlad ar yr adeg pan ddaeth "Truffaldino o Bergamo" allan. Yna pawb yn fy adnabod. Ac er bod Truffaldino yn caru mwy na rolau eraill yn y sinema, mae'n dal i fod yn anghyffyrddus â gwaith theatrig. Ar yr adeg pan oedd y ffilm giwt hon yn cael ei chwarae, roeddwn i'n chwarae yn y chwarae "Notes from the Underground" gan Valery Fokin. Ac fe allai! Sut allwch chi eu cymharu ar lefel broffesiynol?
Ond, efallai, y byddech i gyd wedi mynd o'ch Olympus theatrig ac wedi meddalu'r safiad caled tuag at sinema?
Mae bradïau hawdd mewn perthynas â'i theatr â sinema unwaith bob pump i ddeg mlynedd ar gyfer y dyn unigryw Konstantin Raikin. Felly, gallaf gael fy ystyried yn wir gŵr. I mi, mae'r theatr a'r sinema yn annibynadwy o ran maint y diddordeb. Dydw i ddim yn sôn am arian ac enwogrwydd, ond am ddiddordeb creadigol. Mae gogoniant ac arian yn bethau gwych, ond fe wnes i'm dewis yn bell yn ôl. Pan fyddwch chi'n mynd ar y llwyfan, ac maen nhw'n adnabod chi, yn eich cyfarch â chymeradwyaeth, mae hynny'n dda. Mae'n glir ar unwaith - rydych chi'n artist da neu'n cach. Yma rydych chi, fel noeth, ac mae'ch corff cyfan yn gweithio hyd eithaf. Rwy'n deall hynny, mae gen i ddiddordeb yn hyn.
Cefais alwad gan swyddfa Spielberg. Ond dydw i ddim hyd yn oed yn dechrau siarad ag ef, oherwydd nad oedd cymryd rhan yn ei brosiect yn rhan o'm cynlluniau, yna roedd gen i "Goed Nadolig". Er nad oes unrhyw ragolygon ar gyfer gweithio yn y sinema yn y dyfodol agos, rwy'n dal i fod yn gyfarwyddwr celf ac rwy'n dysgu yn Ysgol Moscow Theatre. Gyda'r sinema mae'n amhosibl cyfuno.
Konstantin, oeddech chi'n edrych ar rywun gan y cyfarwyddwyr ifanc ar gyfer cynyrchiadau newydd?
Rwyf bob amser yn edrych yn agos at y cyfarwyddwyr, erbyn hyn mae ton gref o gyfarwyddwyr cymharol ifanc. Yn achos y proffesiwn hwn, mae oedran yn gyffredinol yn beth amodol, yn 40 - 50 mlynedd maent yn dal i fod yn gyfarwyddwyr ifanc.
Mae gennyf ddiddordeb yn Kirill Serebrennikov, Volodya Ageyev, Lena Nevezhina, Yury Butusov. Rwy'n llygadu, ond mae'n anodd iawn i'n cam mawr ddod o hyd i gyfarwyddwr. Wrth gwrs, gallwch wneud perfformiad aflwyddiannus. Ond mae hyn o fewn y Gardd Ring. Yma, nid yw'n drasig, yna gallwch chi, gerdded ar hyd y parth i gerddwyr, ewch i'r theatr, edrychwch ar y sioe shitty, a pheidiwch â difetha'r argraff eich hun. Meddyliwch amdano, maen nhw'n crwydro dair awr, yn dal yn hyfryd o gwmpas, yna fe aethant i mewn i'r caffi a chodi eu gwirodydd. I mi yn y goedlan Marina eto, roedd yn sefyll mewn traffig, roedd pob mellt, wedi cael llawer o arian yn yr ysgubor hon, cyn sinema, a hyd yn oed perfformiad gwael yn edrych? Wel, na, ond mae'n fflam las! Bydd person unigryw Konstantin Raikin yn cael ei flasio ar unwaith. Felly, rhaid imi ddiolch i'r gwyliwr o ansawdd uchel iawn am y ffaith ei fod yn dod i'm gweld, a'i wneud yn awyddus i ddod ataf eto. Yn y ganolfan nid ydynt bob amser yn ceisio, oherwydd eu bod yn agos at y Kremlin. Yn fy marn i yn y Marina Grove, dim ond cŵn yn ddigartref ydw. Gall y gwyliwr, yn ogystal â'r parth hardd i gerddwyr, hefyd ddenu enwau seren, pam yn y "Satyricon", ac eithrio chi, does dim sêr mawr? Chwaraeodd y ddau Fomenko a Steklov yn y Satirikon, ac mae hyn yn ddyledus yn unig i ymdeimlad o ddiolchgarwch ac atgofion da. Ond mae angen gweithio ac adeiladu theatr nid gyda'r sêr, ond gydag actorion da ifanc. Mae'r sêr yn bwysig yn y gyfres, ac maent yn mynd i'r theatr i edrych ar gelf. Bydd enwau enwog - yn dda. Ond mae'r theatr yn bennaf yn sgil medrus, nid yn gogoniant.
Constantine, gallwch chi gael eich llongyfarch gyda'r ailwampio: chwaraeodd y tymor hwn yn y "Satyricon" ei rôl gyntaf yn yr actores ifanc "Blue Monster" Pauline Raikin ...
Cefais fy ganmol o'r tu allan. Doeddwn i ddim yn gweld Pauline ar y llwyfan wrth iddi astudio. Mae ganddi yr un berthynas â mi fel ag y mae hi gyda'i rhieni. Edrychodd fy nhad arnaf ar y llwyfan yn nhrydedd flwyddyn fy ngwaith yn Theatr Sovremennik. Yn gyffredinol, rwy'n teimlo'n fregus, pan fydd pawb yn gwylio, wrth i dad edrych ar ei fab. Dylai pawb edrych ar y llwyfan yn y theatr! Mae perthnasau teuluol, sy'n dod yn eiddo i bawb, yn diddanwyr yn ein bywydau, ond yn gyffredinol mae'n ddifrifoldeb ofnadwy. Mae Polina yn gwerthfawrogi'n fawr ei hannibyniaeth, ac rwy'n parchu hi am hynny. Aeth i bob sefydliad theatrig, gan dorri ei hun i'r gorau - Ysgol Moscow Theatre, er ei bod am y mwyaf. O ganlyniad i mi fynd i ysgol Shchukin, lle yr wyf yn astudio ar y pryd.
Constantine, a ydych chi'n llwyddo i fod yn wrthrychol amdani?
Mae hi'n ferch smart iawn, gallaf ddweud wrthych yn sicr. Felly roedd yn amau'n gryf y dylai fod yn actores. Still, nid meddwl yr artist yw'r ansawdd pwysicaf, rwy'n credu, er ei bod hi'n anodd delio ag idiotod ychwaith. Dywedais wrthi: "Ewch i'r theatr, mae yna gymaint o bobl dwp a thalentog sydd â'r hawl i gael eu hargraffu, er eu bod yn ysgrifennu pob math o nonsens. Ac rydych chi'n ysgrifennu cyfansoddiadau gwych, o blentyndod rydych chi'n darllen dramatig, rydych chi'n deall, rydych chi'n gwybod sut i ddadansoddi. Ysgrifennwch am y theatr. " Ond na, roedd hi eisiau bod yn actores.
Sut ydych chi'n teimlo am barhad yn y proffesiwn a dynasties?
Nid oes unrhyw gyfraith. Mae rhai, fodd bynnag, yn credu na all plentyn mewn athrylith fod yn athrylith, bod natur yn gorwedd ar blant pobl wych.
Ac am ddirwiadwyr modern, beth allwch chi ei ddweud?
Dwi ddim yn hoffi satiryddion. Mae gan bob metr sgwâr wyth jôcs. Mae awdur gwych Mikhail Zhvanetsky, rwy'n credu ei fod yn awdur da iawn, dyn talent mawr. Nid yw, rwy'n credu, yn hoffi ei hun pan gelwir ef yn satirydd. Dim ond dyn anhygoel a dwfn o ysgrifennwr anhygoel ac anrheg dynol ydyw. Yma mae'n! Mae'r Raikin yn deall hyn.
Rydych chi, ymhlith pethau eraill , yn ennïo ac yn connoisseur colognes a darnau. Oes gennych chi lawer ohonynt yn y biniau? Mae hynny'n ddigon. Ond dydw i ddim yn gasglwr, ond yn ddefnyddiwr. Maen nhw'n fy nhrin yn gyflym iawn. Dwi byth yn prynu Cologne er mwyn bod yn y casgliad. Mae yna ddarnau sydd wedi dod yn brin, yr wyf yn eu hoffi o'r "oes heibio", nawr maent yn cael eu tynnu allan o gynhyrchu. Ond nid yw rhywbeth prin iawn. Dim ond casglwr anhygoel ydw i. Yn ein gwlad ni, fodd bynnag, diwylliant isel o arogleuon, felly pan fyddwch chi'n mynd i mewn i fyd anhygoel o rywfaint o chwarae, mae'r anhygoel weithiau'n helpu. Dywedwch wrthyf, ond a ydych chi'n gwirio eich hun am gydymffurfio â'r cod a gyflwynwyd ar gyfer eich tîm?
Wel, mae Raikin ei hun yn gyfranogwr yn yr achos, hynny yw, nid yn unig yn rheoli, ond hefyd yn chwarae: rwyf fy hun yn dringo i'r dŵr hwn ac yn nofio gyda phawb. A dwi'n ceisio nofio fel fy mod yn bodloni'r gofynion sydd gennyf i eraill. Mae Raikin yn cyfaddef yn llawn sefyllfa lle bydd yn gadael y lle hwn. Cyn gynted ag y mae'n sylweddoli bod rhywbeth go iawn, yn fywiog, yn greadigol ac yn gryf, bydd yn cael rhywbeth i'w wneud. Gallaf wneud pethau mwy cymedrol, er enghraifft, addysgu. Mae celf yn fath o beth nad oes rhaid i chi fod yn rheolwr yma i gael boddhad. Mae'r awydd i reoli yn uchelgeisiol ac, yn y pen draw, dymuniadau bas. Hoffwn, yn wirioneddol siarad, i ddechrau deialog gyda'r Arglwydd Dduw.