Ymddangosiad
Mewn gwirionedd, mae adroddiadau amdano yn cael eu stereoteipio. Canfu Apeksimova yn ei hun egni trawsnewid - dinistriodd stereoteipiau. Nid yw hi bellach yn ymgorffori'r delweddau parod, mae hi'n cael ei ddenu gan ddeinameg a ffurfio cymeriad ar y llwyfan, yn y sinema ac mewn bywyd go iawn. Yn ogystal, mae Irina yn enghraifft fywiog o'r anghysondeb rhwng anghysondebau, sef canfyddiadau mewnol ac allanol person. Mae gwylwyr yn gyfarwydd â chanfod bod yr actores hwn yn wraig anghyffredin a gwaed oer, er bod Ira yn berson agored i niwed, cyffrous, agored a hyfryd iawn. Mae'r Odessa go iawn! Roedd hi'n gynnar yn y storfa theatrig: roedd ei rhieni yn gerddorion clasurol, roedd ei mam yn gweithio fel prif gwnstabl yn theatr comedi cerddorol, a phan fu Irina yn 13 oed aeth i astudio mewn dosbarth theatr arbenigol. I fynd i mewn i goed cefn ei bywyd personol yw dinistrio'r nifer o stampiau hynny sy'n amgylchynu enw'r actores.
Gludwyd delwedd y ferch wraig iddi ar ôl y ffilm "Terfyn" a gyfeiriwyd gan Denis Evstigneev, "Ac fe ymestyn y trên." Wrth gwrs, gallwn weld ymddangosiadau merched busnes gwirioneddol, llywyddion cwmnïau mawr, ar y teledu. Wrth chwarae'r rheiny, rwy'n ceisio canfod y testun yn organig ar sail system Stanislavsky a fy mhrofiad fy hun, tra bod yr holl bapurau busnes, ffacsys a chyfrifiaduron hyn i mi yn goedwig dwys. "
Ond parhaodd Apeksimova i chwarae'n gryf a chwaethus, er enghraifft, Amina yn y gyfres "The Birthday of Burzhuy". Ei enw'r Frenhines Eira oedd hi hyd yn oed. Amina - cyfoethog, bron ddim yn gwenu "bourgeois Rwsiaidd newydd". Wrth gwrs, rhagwelir y math hwn o wylwyr yn syth i'r actores. Yn y rhan gyntaf, ynghyd â'i gŵr, Valery Nikolayev, maent yn chwarae'n ddiffuant i bobl sy'n caru ei gilydd. Ymddengys nad oedd unrhyw beth yn rhagweld y bwlch, ond ... Yn yr ail ran o'r gyfres, nid oedd Amina yn fwy.
"Dywedais ddim byd am gyfnod hir am hyn, a nawr dywedaf y gwir am y tro cyntaf." Y ffaith yw bod y rhan gyntaf o "Bourgeois", neu yn hytrach o'r fersiwn a ysgrifennwyd gan Rogoza, nid oedd dim gair ar ôl yn y ffilm. Yn wir, nid oedd yn afreal, fe ddechreuodd pob diwrnod saethu gyda'r ffaith bod y tri ohonom: y cyfarwyddwr Anatoly Mateshko, Valery Nikolayev a minnau'n eistedd ar y llawr, wedi gosod y taflenni sgript a phenderfynu beth i'w wneud nesaf, yna roedd bron popeth yn cael ei ailgychwyn a'i fyrfyfyr.
Ond un diwrnod daeth dyn i'r llwyfan, a safodd y tu ôl i'r camera, edrych, gwrando, a dechreuodd resent yn uchel: "Pam nad yw'r actorion yn dweud fy nhestun?" Ar yr un pryd, yr oedd eisoes yn 12fed awr o ffilmio, cawsom ni flinedig, ni, yn flinedig dros y cam nesaf. Ac yr wyf yn uchel, yn ôl pob tebyg, wedi gofyn yn anhwriadol: "Ac mae hyn, yn llym, pwy yw hwn?" Cyn hynny, ni chawsom ein cyflwyno hyd yn oed at ei gilydd. Esboniais yn dawel mai dyma'r ysgrifennwr sgript, Yuri Rogoza. Dyma oedd ein unig gyswllt ag ef. Ar ôl fy natganiad, dywedodd wrth y wasg fod Apeksimova ei hun wedi lladd ei hun, oherwydd nad oedd wedi trosglwyddo'r ddelwedd a grewyd ganddo, yr awdur. Rwy'n darllen ei gyfweliad. Gelwir "pobl da", rhoddwyd y papur newydd. Nid oeddwn yn droseddu, na. Mae mor annheg i mi nad oes neb arall wedi ei wneud. "
Yn aros mewn delweddau stereoteip o'r fath ar gyfer bywgraffiad yr actores ffilm, mae Irina Apeksimova, fel gweithwraig gref, yn dasg anodd iawn: maent yn seiliedig ar broffesiynoldeb noeth ac yn creu tensiwn mewnol gwych. Gadawodd Apeksimova y ffurflen hon ar ôl y rhan gyntaf, er bod hi hefyd yn dod o siâp arall - cwpl priod hapus Apeksimova - Nikolaev. Mae'n sôn amdano oherwydd y nofel a dorrodd allan ar y llys rhwng Darya Poverennova (chwaraeodd actores chwaer Burzhuy - Vera) a Valery Nikolayev Yn fuan, torrodd Irina â'i gŵr. Yn dilyn hynny, bu Nikolaev a Poverennova yn byw gyda'i gilydd am ddwy flynedd, hyd nes na chafodd y galon enwog angerdd newydd. Serch hynny, a Poverennova, ac Apeksimova o straen emosiynol hir yn ôl. Heddiw mae pawb wedi canfod ei chariad hapus newydd. "Mae gennym gysylltiadau cyfeillgar arferol â Valery Nikolayev, rydym wedi byw gyda'n gilydd ers blynyddoedd lawer, mae ein merch yn tyfu i fyny."
Ysgariad o'r gorffennol
Ar ôl "Burzhuya" profodd Irina "ysgariad" o'r gorffennol: llwyddodd i dorri'r ddelwedd o faen cryf a chyfoethog, podnado ei hun, i brofi bod y bys hi - dim ond am hwyl, ar y llwyfan. Aeth ati i ffwrdd â waliau Celf Theatr Moscow. Dangosodd hyder a chyfanrwydd deallusol rhyfeddol - dyna oedd yn penderfynu ar y lwc oedd yn cyd-fynd â'r actores ym mhob ymdrech,
Senario drama seicolegol Sergei Biloshnikov "Cage" Apeksimova llyncu mewn tair eiliad, ac heb betruso, cytunodd i'r saethu. Mae'r actores yn cyfaddef ei bod hi'n ddiddorol iawn darllen y deunydd am y tro cyntaf yn ei bywyd. Cymeradwywyd Irina ar gyfer y brif rôl heb dreial, "Nid oeddwn i'n mynd i'r carchar nac i'r ysbyty seiciatryddol yn arbennig i ddechrau saethu yn Cage, dyma fy ngwaith, ac yr wyf yn ymdopi ag ef heb naturiaeth - fel arall, dylai'r holl actorion gael eu hanfon at Yr unig sioc oedd taith mewn "avtozak" go iawn - car i gludo carcharorion. Fe'i rhoddodd yn llythrennol yno ac fe'i cario i mewn. Ni allaf gyffwrdd ag unrhyw beth - dechreuodd y corff i ffwrdd, roeddwn i eisiau ei olchi, ac nid oedd yn ofni gweithredu, i'r gwrthwyneb - mae'n ddiddorol. ffilm gyntaf lle roeddwn yn gwybod yn union beth i'w wneud a ble mewn gwirionedd roedd rhaid i mi chwarae. "
I chwarae ei gwirionedd personol ei hun, fe ddigwyddodd yn chwarae Roman Viktyuk "Our Decameron XXI" ar ôl y chwarae gan Edvard Radzinsky. "Mae hon yn rôl anhygoel, er nad oedd hi'n hawdd imi, bron i golli fy meddwl, mae gen i fonolog cadarn ac ar ddiwedd y perfformiad rwy'n bron fy nghais." Mae gan y rôl hon palet anhygoel, o drasiedi i farce. "Ond cyn gynted ag y dechreuodd ymarferion, Dilynwyd fy mywyd gan sefyllfaoedd trychinebus - diddymwyd oddi wrth Moscow Art Theatre, ysgariad, dechreuais ddal fy hun ac yr wyf yn ailadrodd testun y rôl yn fy mywyd go iawn, er iddo adael i Moscow Art Theatre fod yn brawf llawer mwy anodd na pheidio â rhannu fy ngŵr. aeth am amser maith, a chanfuwyd ysgariad, fel nei Ond nid oedd hi'n caniatáu iddi ddioddef ei hun - roedd ei merch a'i mam y tu ôl iddi hi. "
Cafwyd canlyniad gan Moscow Arts Theatre wrth fynd i ddelweddau newydd: Apeksimova oedd pennaeth yr undeb actorion, nad oedd yn derbyn drafft y statud theatr newydd a gynigiwyd gan y gyfarwyddiaeth. Fe'i taniwyd ar unwaith oddi wrth y gwrthryfelwyr eraill. Yna sylweddoli bod "rhaid i chi ddelio â chi yn unig, ymladd drosoch chi, ac nid oes unrhyw achos arall i chi." Ydw, cawsom fy nhroi allan o'r theatr, lle'r oeddwn i'n chwarae rhannau rhyfeddol iawn, Do, roedd yn golled fawr. Yr ydym ni, yr actorion, yn debyg i gaeth i gyffuriau, ond roedd yna eiliadau cadarnhaol hefyd: cefais gwblhau annibyniaeth a phenderfynais fy mhen diddorol fy hun. "Ar ôl hynny, rydyn ni i gyd wedi gwella yn y gwaith, ond doeddwn i ddim yn ôl." Cafwyd dewis arall i'r Moscow Art Theatre gan Roman Viktyuk, y gwych meistr y llwyfan, cyfarwyddwr gwych. "
Swindler annibynnol
Darganfu Irina amgen i'r profiad yn y gorffennol, gan newid ei theim yn sydyn. Nid oedd Apeksimova byth yn cymryd risgiau, yn newid ei bywyd yn sylweddol. Er enghraifft, penderfynais unwaith i agor clwb-bwyty, lle byddai artistiaid enwog yn gweithio o bryd i'w gilydd, "dim ond arhoswyr, Ffrindiau, oedd yn cipio eu pennau:" Ydych chi'n crazy? Ydych chi'n mynd i'r ymwelwyr gyda hambwrdd, bwydlen ac yn y ffedog? " "Does dim byd i boeni amdano." * Roedd hi'n fusnes, ac roedd hi'n gwerthu pysgod hefyd. Roedd hi hefyd yn siarad â'i gŵr mewn clybiau nos heb deimlo'n flinedig. Yn wir, roedd yr areithiau hyn yn gysylltiedig â phroblemau eraill. Nid oedd ganddynt arian gyda Nikolayev, yn y siopau - cownteri gwag. Unwaith, am ffi ychwanegol, gwahoddwyd y cwpl i weithio allan cyngerdd. Roeddwn i'n hoffi'r gwyliwr. Yna, dechreuodd bartïon corfforaethol mewn clybiau nos, lle roedd "Rwsia newydd" wrth eu bodd yn difyrru. Felly maen nhw'n tapio a gweithio'n rhan-amser. Ond mae Ira yn barod i weithio yn unrhyw le ac unrhyw swm. Bydd hi a'r lloriau'n mynd yn dawel i olchi, gan ei bod yn cael ei hamddifadu o gymhleth "soviet" - mae hi'n gyfarwydd â'r angen. Y prif beth yw dinistrio stereoteipiau. A hefyd - nad yw ei merch angen dim, Ac ni fydd hi byth yn cwyno, maen nhw'n dweud, does dim byd i fwydo'r plentyn. Serch hynny, ar ôl treulio blwyddyn mewn America llawn amser, nid oedd Irina eisiau aros yno.
Mewn gwirionedd, nid oedd stereoteipiau Americanaidd yn ei dynnu oddi ar realiti, - Apeksimova pe bai hi'n breuddwydio yn yr Unol Daleithiau, yna am y dychwelyd. Er gwaethaf y saethu yn llwyddiannus yn y ffilm Hollywood, cyfarwyddwr Philip Noyce, "Saint".
"Wrth gwrs, nid ydynt yn ein trin ni hefyd, oherwydd y genedl orau, yn ôl yr Americanwyr, yw'r Americanwyr, ac ar gyfer y Ffrangeg, y Ffrangeg." A sut ydych chi'n meddwl y mae Moscow yn trin pob cenhedlaeth arall? actores, a hyd yn oed yn siarad yn wael yn Rwsia? Ydw, pwy sydd ei hangen hi yma? Felly nid oes angen adeiladu sibrydion am y Gorllewin.
Beth yw'r gwahaniaeth, ble i weithio - yn Hollywood, ar "Mosfilm"? Er mwyn i chi gael gyrfa yn eich lle newydd, rhaid i chi roi'r gorau iddi am y tro cyntaf - ieuenctid, iechyd, a dechrau drosodd eto. Mae'r sefyllfa yn debyg i'r un pan gyrhaeddais i 19 oed o'r taleithiau i Moscow. Tri gwaith "hedfan" yn yr arholiadau yn yr ysgol theatr, oherwydd cefais araith Odessa ofnadwy. Felly, yn wir, cefais gwared arno. Ac fe wnaeth hi.
Ie, treuliais bron i flwyddyn yn Los Angeles, a fy unig awydd i ddychwelyd i Moscow cyn gynted ag y bo modd. Nid bod i mi yn wraig tŷ yn yr Unol Daleithiau ac yn disgwyl y penwythnos siopa sydd i ddod. Doeddwn i ddim yn gwneud unrhyw beth yno, felly bron i golli fy meddwl. Yr unig hapusrwydd oedd bob mis y bu'n hedfan i Moscow i chwarae drama yn Moscow Arts Theatre. Yna dychwelodd yn llwyr. Ac nid oedd fy mam yn aros yn America. Bu'n gweithio yno fel cyfeilydd ar gyngherddau ymfudwyr, yn byw yn Brooklyn ac wedi ei gyfathrebu'n unig gyda ni, sy'n dal i fod yn galon, yn galon, ac yn sgyrsiau yn byw yn unig gan Rwsia. Yn fy marn i, daeth fy mam yn hanes ymfudiad yn yr unig berson a fu'n llwyddo i gael statws ffoaduriaid yn ôl i'w famwlad. Dylai'r bobl a anwyd yma fyw yma yn unig. Er mwyn gallu addasu fel arfer yn yr amgylchedd Americanaidd, rhaid i un naill ai ddod i'r amlwg neu symud dramor yn ifanc iawn. Ac yna edrychwch yn urddas, yn llwyddiannus, yn ddiogel, ac ni chaiff ei gau mewn amgylchedd agos o ymfudwyr nad ydynt yn byw ym mywyd America, ac nid oes ganddynt fwy eu hunain. "
Ymddangosodd ymddangosiad merch Dasha yn America hefyd. Er nad oedd yn benodol yn cyfrif ac nid oedd yn dyfalu. Yn syml ar y pryd roedd Valery yn ffilmio yn Chile, yn cynnal perfformiad ym Mhrifysgol Princeton. Ym Moscow, roedd Ira yn gadael ar ei ben ei hun. Ar y cyngor teulu penderfynwyd ei bod hi wedi dod yn well i'w gŵr. Nawr, yn ôl cyfraith yr Unol Daleithiau, mae Dasha yn ddinesydd Americanaidd. "Efallai y bydd Dasha yn dymuno mynd i UDA rywfaint o ddydd i ddydd, Gadewch iddi fynd, bydd hi'n ddewis iddi, ond am y tro mae'n gonfensiwn." Mae hi'n falch o fwynhau ei ffrindiau, dyweder, America yw ei mamwlad. Nawr mae'n astudio yn yr ysgol ac yn astudio ballet gyda Gediminas Taranda.
Ond yn yr Unol Daleithiau , fel mewn unrhyw wlad arall, mae'n bwysig bod ar yr adeg iawn ac yn y lle iawn. Doeddwn i ddim yn ei gael. Efallai, os nad oeddwn i mewn Hollywood, ond ar Broadway, roedd popeth yn troi allan yn wahanol. Ond, yn dychwelyd i Rwsia, roedd hi'n ystyried ei hun fel y wraig hapusaf ar y Ddaear. "
Ac mae hyn, efallai, yw'r stereoteip mwyaf annisgwyl a ddinistriodd.
"Ni fydd y ffilm hon yn cael ei ddangos ddwywaith"
Yn stereoteipiau'r berthynas, nid yw'r actores hefyd yn credu. Unwaith y gofynnwyd iddi: "A yw'n wir bod Apeksimov yn ofni dynion, gan nad yw pawb yn cytuno i chwarae rôl ferch benywaidd benywaidd benywaidd?" Atebodd hi: "Rydych chi'n gweld, maen nhw'n rhoi'r gorau i edrych arnaf fel merch." Yma, er enghraifft, mae merch bert yn cerdded ar hyd y stryd, ac maent yn rhoi sylw iddi hi, ac maent yn edrych arnaf, yn gyntaf oll, fel wyneb cyfarwydd. pan dramor mae rhai dynion nad ydynt yn gwybod fy mod yn actores poblogaidd yn Rwsia yn edrych arnaf fi. "Mae'n bleser anhygoel, ond anaml iawn y byddant yn poeni, ofni - yn ddu ... bitch". Mae arbrofi â'r lliw gwallt a lliwio'r blonyn ar gyfer Apeksimova yn gyfwerth â llawfeddygaeth plastig. Mewn geiriau eraill, bydd hi'n parhau i fod yn fraslwn, dim ond yn nelwedd Snow White, nid yw Ira yn hoffi arddullwyr, llunwyr lluniau. "Mae hi am aros fel y cafodd ei chreu gan yr Arglwydd - bregwast gyda chroen gwyn. Felly, nid yw'n newid gorchudd duon y goron, a gwallt hir - o'r categori breuddwydion.
"Rwy'n prynu dillad yr wyf yn eu hoffi, pedair blynedd yn olynol Rwy'n gwisgo trowsus a brynwyd yn America am bum cents ac nid oeddwn yn addurno iddynt oherwydd eu bod yn rhad, ond oherwydd eu bod yn dda." Mae'n amlwg nad wyf yn mynd i'r ail law , ac unwaith yr ymwelwyd â nhw. Yn Los Angeles, mae gen i un hoff siop yn gwerthu dillad o wahanol ddylunwyr ffasiwn Ffrangeg nad oes neb yn eu hadnabod, ond mae pethau'n anhygoel. Mewn dillad, yn groes i gred boblogaidd, mae'n well gennyf arddull anhyblyg. pinc neu liw yn ofalus, wrth gwrs, ni fyddaf byth yn ei wisgo. Mae'r lliw yn ddu, dydw i ddim yn hoffi ffwr, ac os yw'n gôt ffwr, mae mor frwdfrydig ... Mae'n ffyrnig ... Nid wyf yn prynu gemwaith fy hun, dim ond fel rhodd. "
Nid yw ei ffigur cywasgedig , cael yn deilwng o ddiet a ffitrwydd. Yn gyntaf, ers plentyndod, mynychodd y dosbarth theatr, ysgol choreograffig. Wedi'i ddawnsio yn y corps de ballet, yn enwedig yn sefyll allan ymysg y rhai eraill gyda chyfranogiad, cam uchel, y gallu i gafael ar syniadau'r cyfarwyddwr yn syth. Nid yw Ira yn gwybod sut i eistedd, gorwedd, ymlacio. Slenderness yw ei system nerfol. Mae angen iddi wneud rhywbeth drwy'r amser. Treuliwch ychydig oriau mewn salonau harddwch - nid iddi hi.
Nid oes unrhyw gyfrinachau arbennig o harddwch chwaith. Ai hynny - ni ddefnyddir alcohol yn aml, er bod Ira yn yr achos hwn yn gourmet, sy'n glynu wrth winoedd Chile. Mae hi hefyd yn ysmygu'n fawr - mae angen pecyn y dydd. Nid yw gwrthod unrhyw arferion gwael yn mynd i. Un o'i hoff ymadroddion: "Ni fydd y ffilm hon yn cael ei ddangos ddwywaith." Mae bywyd Apeksimova yn union yn y ffilm hon. Mae'r actores yn hoffi llosgi ei hun, mae angen unrhyw emosiynau iddi - positif, negyddol, y prif beth - i'w wneud yn fwy, yn fwy pwerus. Mae rhywun yn dibynnu ar alcohol, sigaréts, cyffuriau. Ac hi - o adrenalin. Mae hi'n hoffi cerdded yn y nos, i ddawnsio, i yrru mewn car ar gyflymder mawr. Gwin, cariad - mae hyn i gyd yn bleser mawr. Ac nid yw'r gallu i syrthio mewn cariad â'r blynyddoedd yn cael ei diddymu.
"Rydw i'n hoffi gwahanol ddynion, er nad wyf yn hoffi cenninenni hardd. Rwy'n casáu rhyfeddod yn y gwerinwyr, yn enwedig greed. Rwy'n hoffi rhai cryf nad ydynt yn cwyno ac nad ydynt yn gwisgo. Yr unig beth yw, ni ddylai fod yn fach, gadewch iddo fod yn fraster ac yn fawr. bydd yn ddyn oherwydd yn gynrychiolwyr y rhyw gryfach rwy'n teimlo'n ofidus iawn gan fenywedd, nid wyf yn golygu ymddygiad rhywiol - ymddygiad. Ac nid yw dagrau dynion yn ofnus o gwbl. Hyd yn oed pan fyddant yn eu daflu, mae menywod yn dal i fod yn gryfach.
Dylai menyw arall fod yn ofalus iawn. Ac os ydych eisoes wedi dechrau gwneud hyn, byddwch yn garedig, yn annwyl, yn parhau i wneud hyn trwy gydol eich bywyd damniol.
Nid yw hi, yn wir, yn awyddus i ailysgrifennu sgript ei bywyd. Pam? Mae wedi'i sillafu'n ddu, ac mae ei brif awdur, Irina Apeksimova, yn llwyddo i osgoi stampiau a slovenies. Mae'n cyfuno, ar yr olwg gyntaf, yn anghyson: merched synhwyrol gyda gwrywaidd wedi'i rhwystro. A dyma'r peth go iawn ynddi. Ddim yn hwyl.