Hwn fyddai anhwylderau di-hid i gymharu galluoedd technegol y ddau bŵer pŵer ym maes cynhyrchu ffilmiau, felly mai'r prif feini prawf ar gyfer pennu rhinweddau artistig y sinema Americanaidd a'r Sofietaidd yw penderfynu ar faint emosiynol ei ddylanwad ar y gwyliwr. Beth bynnag y bydd un yn ei ddweud, ni fyddwch yn llawn effeithiau technolegol neu gyfrifiadurol, ac os byddwch yn tynnu'r elfen synhwyrol oddi wrth fwydwyr poblogaidd poblogaidd Americanaidd fel, dyweder, Titanic neu Avatar, ni allwch ond wylio arddangosfa o gyflawniadau diwydiant technolegol y ddwy wlad , mae un ohonynt yn amlwg yn israddol yn y gydran hon.
Prif nodwedd Hollywoodmama yw pragaganda blaengar o werthoedd dynol syml, megis cariad, cyfeillgarwch, teyrngarwch, gwladgarwch, ac ati. Cymerwch ddelwedd gyfunol prifddinas y ffilm traddodiadol Americanaidd: crys-dyn syml sydd yn amheus o wleidyddiaeth, wrth ei fodd wrth ferched, cŵn poeth ac yn barod i gael gwared ar fagiau dynion drwg, mewnfudwyr yn bennaf o wledydd y trydydd byd, o fore i nos. Gan roi arwr o'r fath mewn sefyllfa o fywyd penodol, mae'r cyfarwyddwr trwy ddulliau cinematograffig syml ym mhob ffordd bosibl yn ceisio "ymgynnull" i mewn i'r system o werthoedd Americanaidd, heb fynd i mewn i denau o'r fath fel "adlewyrchiad o ymwybyddiaeth" neu "fonolog mewnol". Ar y sgrin, dylai'r gwyliwr Americanaidd weld llinyn o symudiadau syml, ynghyd â llinell lain ddealladwy, y mae'n rhaid iddo o reidrwydd ddod i ben gyda diweddiad hapus pan fydd y prif fagyn yn peryglu mewn aflonyddwch ofnadwy, saith a bydd y famwlad yn cael ei arbed ac mae hyn i gyd yn dod i ben mewn ymadrodd cadarnhaol bywyd gyda rhywfaint o eironi. Hynny yw, felly i siarad, cliche traddodiadol sinema Hollywood, gyda rhai eithriadau, oherwydd cyllideb y llun a graddfawn dalent y cyfarwyddwr hwn neu'r cyfarwyddwr hwnnw.
Mae sinema genre an-ideolegol Sofietaidd, yn gyfyngedig mewn posibiliadau technegol, yn dylanwadu ar y gwyliwr trwy ddulliau eraill. Ydych chi erioed wedi meddwl pam ein bod ni gyda'r un brwdfrydedd yn canfod ffilmiau sy'n gwbl wahanol i'r llain a'r genre, fel "The irony of fate ...", "Five evenings" neu, dyweder, "Khrustalev, Machine!" Herman? Mae popeth yn syml: gellir ystyried y ffactor uno yn y canfyddiad o sinema Sofietaidd ein bod yn perthyn i gôd genetig arbennig, a ffurfiwyd o dan ddylanwad hanes cyfoethog a mynegiant rhyfeddol yr iaith Rwsieg. Yr ydym ni, yr holl rai sy'n byw yn y Sofietaidd ac yn byw yn y gofod ôl-Sofietaidd, ni waeth pa fath o feddiannaeth, crefydd a rhyw, yr ydym ni'n teimlo nodweddion cyfarwydd y cymeriad Rwsia i'r boen. Ni chaiff sinema Sofietaidd ei ganfod ni trwy werthoedd dynol naturiol, a oedd, oherwydd natur arbennig y system wladwriaeth, yn cael eu herlyn yn gyson, a thrwy nodweddion eilaidd, cynhenid sy'n rhan o'r model Slafaidd o ganfyddiad y byd. Cytunwch ei bod yn anodd dychmygu bod American Lukashin, a oedd yn yfed gwisgi gyda'i ffrindiau, wedi cymysgu ei wladwriaeth gydag Alabama gyda chyflwr Nevada, lle mae tai nodweddiadol gyda fflatiau nodweddiadol yn cael eu hadeiladu, y gellir agor y drysau gyda'u henw eu hunain. Rwyf eisoes yn dawel am amhosibl rhent eang ar ehangiadau America mor ddidwyll ac yn wirioneddol agos at ein calonnau comedi Cymreig Gaidai neu Danelia, yn ogystal â pheintiadau Rwsia mwy cymhleth ond yn unig a saethwyd gan Tarkovsky neu Sokurov.
Fodd bynnag, yn ein hoedran gyfan o globaleiddio a pholffoniwm chwaethus, byddai'n gwbl dwp wrthwynebu'r ddwy ysgol ffilm hon. Mae sinema Hollywood a'r hen Sofietaidd, gan weithredu yn ôl yr un cyfreithiau, yn rhoi i bob un ohonom ni waeth beth yw cenedligrwydd, rhyfedd bythgofiadwy o hapusrwydd, ac mae'n debyg mai dyma'r unig adeg pan fyddwn i gyd yn NIWCH cael eu twyllo.